朱媛媛：从“最佳女主”到“黄金配角”的转型范本

  

  今天, 知名女演员朱媛媛丈夫辛柏青发讣告，称朱媛媛在与癌症抗争近5年后于5月17日去世。

  我们在此推送这篇《朱媛媛：从“最佳女主”到“黄金配角”的转型范本》（2021年4月20日刊载于文汇报），纪念这位优秀的女演员。

  2021年, 电影《我的姐姐》热映，除了引发热议的主题和开放式结尾，几位配角演员的演技亦成为电影中的亮点，给观众留下深刻印象，尤其是朱媛媛扮演的“上一代姐姐”——主角安然的姑妈安蓉蓉一角，于微小之间见群体。电影热映之后，这一代演员的转型——甘当年轻演员的配角，从而双双创造经典角色的“后浪推前浪”的状态——成为了被热议的一种文化现象。

  配角的重场戏：朱媛媛在“姑妈”身上找到了一个燃点，让自己积蓄已久的表演能量得以释放

  《我的姐姐》中姑妈安蓉蓉的角色轨迹，基本是在一个内向型的封闭空间内（家庭内部），于不愠不火间释放情感张力。对于在中戏受过四年科班训练的朱媛媛来说，这属于驾轻就熟的一次出演。这一个角色塑造成功，多得益于她对表演感受的积淀深厚。

  朱媛媛创作前期的作品包括电视剧《贫嘴张大民的幸福生活》《家有九凤》、电影《天狗》等，在那些作品中她不仅给观众留下了青春靓丽的印象，而且凭出色演技曾被提名为金鸡奖最佳女主角。电视剧中她扮演的角色很有烟火气，尤其是她笑起来露出小虎牙的样子，灿烂又快活，朝气蓬勃得像一棵正在生长的树，长相有观众缘的她有很多机遇。但结婚生女后，她选择归隐家庭，陪伴孩子初成长的几年，几乎淡出演艺圈。等孩子渐渐长大，她抽闲得空，遇到喜欢的角色才出山——诸如《小别离》《送你一朵小红花》等等。如今大银幕上的朱媛媛，已经不是当年那个青春靓丽的女孩子，眼角眉梢可见岁月的痕迹，但褪去青春质感的她，演技反而达到了一个新的状态和层次，让观众惊喜。

  朱媛媛在《我的姐姐》中扮演的姑妈安蓉蓉，从头至尾就没有露出过真正的笑容。这是一个有点悲情的角色，她的人生过往，几次重大转折已经定型。目前的人生被埋没在一片压力的废墟之中，她能从这片压力中缓过来，轻松地休息一下已经比较难得，更不必说开心地笑了。熟悉朱媛媛灿烂笑容的观众，仿佛看到另外一个她：那个总是阴沉着脸，悄悄把咖啡倒进保温杯，承受人生重压，却引起很多人共情的女人。朱媛媛在安蓉蓉身上，找到了一个燃点，让自己积蓄已久的表演能量得以释放。

  姑妈的人生皆是退让，从儿时的西瓜，到长大后的读书、就业、房子，全部让给弟弟。所有的退让，对她而言虽不是发自内心，但还是会遵从家庭意愿。她这一代“姐姐”的人生，犹如“没有底座的套娃”，人生的前程和根基都让位给了“姐姐”这个身份。

  电影中姑妈这一个角色虽然戏不多，但呈现出了两种状态：一种是日常，姑妈在日常人生中一直在扮演家族支撑者和捍卫者的角色。在她的小家庭里，她是支撑者，丈夫生病瘫痪无法自理，儿女尚不能持家，她一个人照料，还要打理小店的生意，里里外外，一个人撑，看起来非常熟练又坚定地完成着一切；在大家族的立场上，弟弟去世后，她坚决不允许侄女把小侄儿送走，因为那是弟弟的血脉，是家族的传承。捍卫大家族的传承也是她的日常。

  另一种状态是表现出内心自我的瞬间，这种状态对姑妈来说非常难得和少见，在一段和安然在家中对话的重场戏中展现出来。

  姑妈吃着西瓜，看着没有底座的俄罗斯套娃，突然打开了自我，她仿佛在惋惜地看着过去的自己，看到少女和青春时代的她因为“姐姐”的身份，逐渐失去了对未来的期望和探索，一步步沦陷在预设好的角色中。脸上的脆弱、遗憾、以及一切无法言说之物都在瞬间变得清晰。在这个自我复苏的瞬间，她接受了安然的选择，和安然和解了。

  最精彩的是，这个瞬间还通过一段延宕的戏得以升华：安然走后，姑妈的眼角眉梢都回到那段青春岁月，开始念起一个个俄语单词，沉浸在往日的情怀中。这个瞬间，她不再单纯是家族的长姐、瘫痪病人的妻子、儿女的母亲，想要把侄儿留在家族内长大的长者，而彻底地是她自己，那个在芳华年纪，念着俄语期待前程似锦的女孩。但一声“老板娘”把她从回忆中拽了出来，迅速地投身到现实之中。她的身体毅然决然地回到了现实世界，但是精神永远有一部分滞留在那个无法再去探索的俄语世界中。

  让更多好演员们乐意演出配角，需要创作班底在剧本和角色设计上的扎实专业，也关系到演员自己的心态

  “姑妈”这一角色在表演上的成功，首先是因为《我的姐姐》的剧本给的空间足够大，虽然是配角，但场场有戏，这样的剧本可遇而不可求。

  《我的姐姐》的导演殷若昕毕业自中央戏剧学院，擅长处理室内二人戏的冲突、缓慢地释放情感张力、并用一种降调而不是爆发的方式解决戏剧冲突。编剧游晓颖曾创作过《相爱相亲》等作品，擅长对女性内心情感戏的表达。作为一个编剧，在剧本中她赋予每一个人物典型性的同时，也会有有效的描绘，将个性给到角色，即使配角也是，这使得配角演员有足够的发挥余地，而不是一个脸谱化和单一功能化的角色。

  纵观整部影片，叙事线清晰，人物关系有内在的复杂性，但并无过多的支线人物，朱媛媛扮演的角色虽是配角，但在人物架构上有主要人物的重要性，人物的功能性和叙事性都很强，是电影中必不可少的重要人物，这些人设方面的原因，都使得她的表演很重要。可以说，创作者塑造了一个好的银幕角色，为演员创造角色提供了机遇和可能，从而表现出一代人的情感，获得更多人的共鸣。

  其次是演员的演技好，能够撑起整个角色，既表现了角色的典型性，也表现出角色的个体特点，这在前文中已经作了阐述。

  最近几年，类似朱媛媛这样年轻时扛大梁，演技在线，中年后转型甘当黄金女配的演员颇有几位。诸如吴越在《少年的你》中扮演主角母亲角色的精彩出演，甚至在电视剧《清平乐》中扮演了祖母级的皇太后；小陶虹则在电视剧《小欢喜》中扮演对女儿有着极度控制欲的母亲宋倩。

  常常说中年女演员无戏可演，但其实并不是只有扮演主角才是有戏可演。配角也是戏。扮演好配角，无论对于整部作品的主题表达，还是对于年轻演员的演技提升，都很重要。而在具体角色的选择上，则关系到演员的心态。

  有几类不同的演员心态，一类是年轻时候很红，到了中年，“坚持不扮演大孩子的母亲”是选择角色的底线，她们会和影视作品中的母亲角色划一条分界线。第二类演员年轻时候名气不大，一出名差不多就是中年角色，如刘琳、咏梅等。她们没有太多的年龄压力，而且也是靠演技，愿意担当出演所有适合的角色，而不是从年龄上来选择。第三类就是朱媛媛、吴越这样，40+就甘愿出演成年演员的长辈。

  而更多40+的女演员，还坚持在婚姻爱情戏中出演女主角，要么就是演低龄角色的妈妈，愿意没有负担地出演成年演员妈妈的，还是少数。更加不用说还有一些女演员仍把角色定位在青春少女上。

  然而优秀的演员，不会给自己施加年龄压力，而是根据角色定位及可塑造空间的大小选择比较适合自己的演出方向。金鸡奖近年的最佳女主角，亦有多个妈妈角色获得提名，如张静初在《我的影子在奔跑》中的“妈妈”一角、颜丙燕在电影《万箭穿心》中扮演做苦力养活全家却得不到认同的母亲角色，梁静在《星星的孩子》出演自闭症孩子的妈妈，赵薇在《亲爱的》中素颜演出被拐卖孩子的农村养母等等。

  这一次，朱媛媛愿意转型演出配角的心态，给了她成功创造典型形象的机会，也让人们看到了女演员在中年以后仍然绽放光彩的可能。

  她的演技总带着温度，原来背后是感同身受。抗癌五年依然笑对镜头，这样的坚强太动人。[祈祷][祈祷][祈祷]

  今年40岁，我也癌症六年了，也不知道还能有多久…人生有好多没尝试体验的事儿不知道还能否去完成，不知道会否成为永远的遗憾。

  她的演技总是充满温度，背后是对生活的深刻感受。在抗击癌症的五年里，她依然面带微笑，面对镜头，这份坚强令人动容。

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